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［中圖分類號］D293.4 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2012）5-0122-03
1 對時裝設計進行知識產權保護的動因
在我國文化產業發展的大背景下,我國服裝產業逐步從傳統制造業向現代時尚產業轉變,加大對時尚設計的投入力度成為提升服裝產業與發展文化創意產業的關鍵一環。時裝是人類特有的勞動成果,它既是物質文明的結晶，又具有精神文明的含意,其蘊涵了設計師的靈感和獨創個性。優秀的時裝設計不僅是審美意義上的藝術品，也是為企業帶來高額利潤的知識形態成果。因此,對于時裝設計進行知識產權保護成為推動時裝設計產業健康發展的重要措施。
隨著信息技術的發展以及服裝產業的全球化趨勢,時裝設計的仿制和抄襲現象愈演愈烈。大的快時尚零售商比如H&M,Zara都將其核心的商業模式建立在復制出現在時裝秀上的設計元素的基礎上。在過去的貿易中,對于一個帽子或者是一款女裝的原創設計而言不能受到專利或者版權保護。而大公司需要給設計師支付高薪水,他們只能通過銷售設計師設計的服裝來回收投資,如果設計被復制,他們將遭受到實質的損失,反之,模仿者將在其中得到實質的利益。因此,知識產權的保護將保護原創者的創新,并對抗設計復制對其所造成的損害。
大的時裝設計公司都非常注重對自身設計的知識產權保護。1994年,法國法院判決拉夫•勞倫（Ralph Lauren）抄襲了伊夫•圣羅蘭（Yves Saint Laurent）風格鮮明的燕尾服并賠償后者38.3萬美元。而在1985年,伊夫•圣羅蘭（Yves Saint Laurent）也因為抄襲了設計師Jacques Esterel的西班牙斗牛士夾克而繳納罰款1.1萬美元。在國內,也發生了“中華杯”國際服裝設計大賽上設計師陶偉抄襲國外出版的設計專業書籍而被取消專業獎項等事件。對時裝設計的知識產權保護已成為世界各國的共識。歐盟于2001年12月通過的《共同體外觀設計法》,美國于2011年通過的《設計盜版禁止法》等均體現了世界各國對時裝設計的知識產權保護的趨向。
2 對時尚設計進行知識產權保護的基點
從知識產權法的一般原理分析,知識產權的目的無非是保護知識創造者的直接目標和保障知識產品的傳播和利用,保障知識和信息的擴散,從而促進科學發展和科學文化繁榮的社會公共利益目的兩個主要方面,這可以稱為知識產權法的二元價值目標。正如國外學者安圖伊奈特.威克咖所提出：“傳統上,知識產權保護平衡了兩類集團的利益：公眾獲得新的創造性思想與發明的利益,以及作者、發明者通過有限的壟斷權形式提供激勵或者從其思想與發明中獲得的收益。”對時尚設計的知識產權保護,必須結合時尚產業的特點,運用知識產權法的利益平衡原則,才能形成保護時尚設計的完善的知識產權保護框架。
2.1 保護原創時尚設計權利人的權利
時尚產業的產品一般被分為寬泛的種類,這可以建立一個時尚“金字塔”模型。最頂端的高級定制時裝即奢侈品牌比如喬治•阿瑪尼(Giorgio Armani)以及意大利品牌杜嘉班納(DOLCE&GABBANA)等。第二層是著名的成衣品牌,包括香蕉共和國（Banana Republic)等品牌以及一些奢侈品牌的副牌,比如喬治•阿瑪尼為年輕人設計的副牌安普里奧•阿瑪尼（Emporio Armani)等。而最底層是一些大眾品牌?？梢钥吹降氖?不同層次的設計創新強度也不盡相同。頂層的品牌顯然設計變化最快,時尚性最強,第二層稍次,而底層的服裝品牌的設計變化則最弱。
在這樣的模型中,雖然高端品牌和高端設計師的設計最具影響力,看上去最容易受到設計抄襲的影響,但由于這些品牌和設計師有足夠能力來保護自己的設計,如英國奢侈品牌巴寶莉（Burberry）的獨特性的格子花呢,路易威登手包上覆蓋的LV標志都已經進行了商標注冊,同時高級時裝往往旨在追求面料和廓形的完美,這需要足夠的資金投入來維持,如普拉達(Prada)的重磅鑲嵌蕾絲來自瑞士以刺繡聞名的小城圣加侖,全部蕾絲都是Forster Rohner刺繡公司為Prada的訂單限量供應；香奈兒(Chanel)斜紋軟呢外套的刺繡來自法國國寶級刺繡工坊Lesage,鑲縫的羽毛則來自羽飾工坊Lemarié,全球獨一無二。因此對其設計的抄襲不會對其目標受眾形成過大的影響。
相反,隨著時代的變化,一些有著自己獨特的構思和設計的新銳設計師開始活躍在時尚圈中。但由于其缺乏資金或者技術大量進行制造,在他們的設計被那些能夠將設計快速推向市場的大企業或者知名設計師盜用時,其將無法繼續進行創新。知名品牌巴黎世家（Balenciaga）的設計師尼古拉斯•蓋斯奎爾(Nicholas Ghesquiere)承認在2002年春夏系列中的拼接背心抄襲了已故華人設計師凱斯克•王(Kaisik Wong)的設計。位于巴基斯坦拉合爾的紡織品設計室Brimful Designs是一個1999年成立的小企業。在過去的6年中,該公司已經成功生產并推銷了一個以 Yahsir Waheed Designer Lawn 為名的細麻設計品牌。在2003年,其產品設計被第一次大規模地和有組織地盜版,這些非法盜版假冒設計以原產品的1/3的價格在不同商標下出售,從而導致該公司的市場占有額急速下降和品牌貶值,幾乎破產。因此,設計盜版對獨立設計師和中小企業產生的影響最大。
2.2 促進時裝設計產業的良性發展
時裝設計是一個很實用的事物,現在出現過的所有的服裝樣式的元素,在人類有“衣服”這一說法以來就已經基本確定下來了,而且已經流行了幾千年。時裝設計作品往往是設計師在對當季時裝潮流研究的基礎上,通過對同行作品的借鑒,對許多常用元素的靈活運用和整合。
時尚趨勢的循環性引發了一些學者提出了時裝設計產業中應保持較低層次的知識產權保護,缺乏知識產權保護不會阻礙創新的觀點。最典型的是被美國學者卡爾•勞斯蒂亞(Kal Raustilia)和克里斯托弗•斯普里格曼(Christopher Sprigman)所提出的“盜版悖論”(piracy paradox)。這個觀點認為,時尚是一種地位賦予型商品,隨著一個設計開始被傳播,它的地位賦予型價值將出現增長,但是一旦設計被廣泛傳播,這種時尚就會產生衰竭,人們將轉而尋求新的設計,也就是說復制和再造的設計將加速時尚的傳播過程。同時,時尚產業能夠推動消費者關注時尚趨勢變化的過程,每個季節內的特定的主題都可以自由被產業內的所有的設計師自由的采用。Christian Louboutin(克里斯提•魯布托),一個法國的高跟鞋設計師,其招標標識是紅底鞋,之后,布萊恩•艾特伍德•古奇(Brian Atwood Gucci),邁克•科爾(Michael Kors)等設計師都推出了這種鞋款。因此,仿制提供了更便宜的復制品并推動了時尚的傳播,而嚴格的知識產權保護將阻礙時尚的發展。
這種觀點也反映在法院在認定時尚設計抄襲方面的遲疑。2011年,克里斯提•魯布托(Christian Louboutin)以“抄襲”狀告伊夫•圣羅蘭(Yves Saint Laurent)使用紅底鞋設計的案件在時尚圈掀起了不小的波瀾,克里斯提•魯布托主張伊夫•圣•洛朗頻繁使用紅色鞋底會造成消費者對兩個品牌的混淆,造成錯誤購買,有欺騙的嫌疑,要求伊夫•圣羅蘭賠償100萬美元,并且立即停止生產類似產品。最終美國法院裁決：認為紅色鞋底雖然具有其特性所在,但“鑒于在時尚行業,顏色具有美觀裝飾功能”,不能視為獨家所有的“商標”,因此駁回了克里斯提•魯布托的。類似地還有在20世紀90年代,伊夫•圣羅蘭(Yves Saint Laurent)和美國的一個設計師的官司,圣羅蘭狀告這位美國設計師說他把蝴蝶結安在了腰的背后,是抄襲自己的經典款式。在該案件中,法院最后判決的結果是圣羅蘭公司敗訴,原因是蝴蝶結是常用的設計元素。
因此,對時裝設計保護應不僅能夠維護原創設計師對其創意和創新的利益,同時也能夠有效地推動時尚潮流,為消費者提供更多的時尚選擇,帶動時裝設計產業的良性發展,從而達到利益平衡的理想博弈結果。
3 時裝設計知識產權保護的策略分析
3.1 修訂相關法律,對不同層次的時裝設計品牌采取差異化的保護措施
我國的時裝設計產業中也同樣存在著類似的“金字塔”層次。但按照目前的發展狀況來看,位于頂端的奢侈品品牌極度稀缺,處于金字塔第二層的是有著一定的設計力量和品牌形象的高端定制品牌和高級成衣品牌,大多數都是很少或者沒有設計師做支撐的低端的成衣服裝品牌。對于不同層次的時裝設計品牌顯然不能采用同等的保護措施,而要分清層次,采用差異化的保護方案。
目前在我國的法律制度中,時裝設計可以受到《著作權法》、《專利法》、《商標法》以及《反不正當競爭法等》法律的保護。但是,相當一部分品牌企業或者設計師不愿意尋求法律保護,一方面是由于時裝的潮流變化比較快,申請保護沒有太大意義,另一方面,申請保護的成本也阻礙了時裝設計的法律保護的需求。比如外觀設計專利的申請時間一般都在半年以上,且被駁回的可能性比較大。一些獨立設計師對此也頗為無奈。
因此,對于不同層次的時裝設計,應根據其面對的具體需求,通過修改相應的法律提供不同的保護模式。對于頂層的奢侈品牌,由于其有資金和實力的保護,可以主要通過商標法和反不正當競爭法進行保護,對于第二層的高端定制品牌和高級成衣品牌,則可以采取著作權法和商標法的保護,特別是對于一些設計師品牌,可以借鑒其他國家的法律規定提供更為靈活的保護方式和保護時間。比如歐盟的《共同體外觀設計法》即規定了兩種保護方式,時裝設計可以選擇在相關機構登記或者不登記,對于已經登記的時裝設計,法律提供了最長25年的保護期,而對于未登記的時裝設計,則提供3年的保護期,從而適應不同設計者的需求。美國在2011年通過的《設計盜版禁止法》則為時裝設計提供了類似版權的保護,保護期為3年。對于底層的時裝設計,則主要采用商標法保護。
3.2 充分發揮行業協會的作用,為設計師提供良好的保護環境
隨著我國時尚產業的發展,時裝設計作為其中的重要組成部分,將有力地提升我國服裝產業乃至時尚產業的競爭力。為了推動時裝設計的發展,相關行業協會可以通過自律性的規則為設計師提供良好的知識產權保護環境,這也是一個超法律的保護方式,雖然設計師也會定期的從以前的款式以及其他的設計師作品中尋找靈感,但如果太過于模仿其他設計師的作品時,它將面臨著失去聲譽的風險。這也是國外時裝設計產業發達國家的共通途徑。
在美國沒有出臺保護時裝設計的法律之前,控制設計盜用的主要措施是通過相關行業協會的自律。1932年美國時尚原創者公會建立,公會是服裝制造商的一個自愿組織,這些制造商之間同意只將商品銷售給同意購買原創設計的零售商,公會創立了設計登記系統,對于購買盜版商品的零售商出示“紅牌”并對其進行處罰,行業公會的成員將不銷售商品給被出示紅牌的商店。雖然1941年最高法院的判決認定這個協議違法,但是這種自律的形式在一定時間內對設計盜版起到了抑制作用。同樣,法國時尚設計師協會也起到了對時尚設計盜版的監督作用。
我國也有相關協會也在進行此方面的工作。比如東莞市服裝行業知識產權協會就通過定期舉辦各種知識產權講座等培養設計師的保護意識。特別是對于那些目前正在迅猛發展的設計師品牌,是最容易受到設計盜版侵害的,這些設計師受到資金等各方面的限制,無法充分的對自身的設計進行保護,行業協會應從資金等方面為其提供幫助。
3.3 以各種方式升設計師水平,推動時裝設計產業發展
設計是時裝的靈魂,我國時尚產業的發展將得益于設計師水平的整體提高。防止他人抄襲的最好方法是提升自身的競爭力,加快產品更新換代的速度。時尚趨勢在不斷的變化,時裝設計師只有不斷引領潮流,才能防止復制,推動創新。
雖然目前我國時裝設計產業已經取得了一定的發展,一些時裝設計師已經走出了中國,走向世界,謝峰作為設計師品牌“吉芬”的創始人,于2006年第一個在巴黎時裝周上舉辦品牌會,開創了中國自主品牌登陸巴黎時裝周的先河。但總體而言,我國時裝設計產業還處于比較低端的狀況,這也一定程度上導致了抄襲與仿制現象的大量存在。因此,應從各個角度來推動設計師水平的提升,一方面,政府機構應出臺各種扶持設計師的政策,杭州市從2003年起組織獲得“十佳設計師”稱號的設計師到法國、巴黎、意大利、米蘭參加培訓,組織服裝設計師、服裝技師參加國內各種形式的培訓來培養人才,通過引進國內、國際知名設計師來提升杭州女裝產業品牌,對杭州女裝全面與國際接軌特別是對杭州女裝設計理念和水平的提升發揮重要作用。同時,時裝設計師也可以通過各種渠道開拓知名度,降低由于仿制所產生的風險,目前的一些國際著名設計師也都開始與一些零售商合作,比如紐約著名的設計師艾薩克•麥茲拉西（Isaac Mizrahi)與Target有不斷發展的關系,香奈兒的設計師卡爾•拉格斐（karl lagerfeld）則為快時尚零售商H&M設計產品。通過這樣的方式,設計師可以將他們的設計理念不斷地傳播給社會公眾,也在一定程度上阻礙了低端復制的產生。
參考文獻:
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目前，農民工正成為我國產業工人的主體，使工人隊伍結構發生了歷史性的變化，他們的狀況不僅關系到農村和城市的發展，而且關系到整個社會的穩定和發展。但當前存在著對于農民工的社會保障權益正視不足關注不夠的問題。
一、關于農民工社會身份的認識
“農民工”提法最初出自于1984年中國社會科學院《社會學通訊》，主要是指黨的以來，大量進入鄉鎮企業工作，“離土不離鄉，進廠不進城”,實現勞動力轉移的農民。農民工具有特殊的社會身份和社會地位，其表現一是在戶籍身份上：農民工的社會身份就是農民，從事的卻是非農職業，農民工雖然進城務工，但他們的戶籍身份還是農民，與具有非農戶籍的人有著明顯的差別；二是在職業身份上：農民工雖被稱之為農民工，但大多從事的是非農職業，或者是以非農工作為主的職業或邊緣職業，如建筑業、采礦業、服務業以及從事城里人不愿意干或沒人干的職業；三是社會保障身份，當農民工在城鎮就業、生活遭遇風險與困難時，沒有相應的社會保障體系為他們提供援助和保護，農民工只有依靠個人力量維護自己的權益；四是源于傳統體制的對農民工的社會歧視。認為農民是以農為本的群體，他們工作的場所就應該在農村，只能是種糧種菜，為全社會提供農產品服務；農民是自給自足的群體，除緊急救助之外，不需要城市人口所擁有的就業、醫療、養老等社會保障制度；農民見識淺薄，愚蠢，缺乏現代文明素養，不講衛生，骯臟且覺悟低，法律意識淡薄等等。這些都說明，農民工是介于農民和市民之間的一個口益被邊緣化的新弱勢群體。
二、農民工社會保障的現狀及問題
對于農民工的就業，政府幾乎沒有支出任何成本，最初，甚至給農民工就業設置了不少障礙。2003年以來，農民工群體的社會關注程度獲得了空前的提高，政府、媒體及社會團體在改善農民進城務工環境、保護農民工權益等方面做了大量工作，收到了一定成效。2008年的政府工作報告就指出：“加強對農村富余勞動力轉移的協調和指導，維護農民進城務工就業者的合法權益”，并希望“各級政府和各有關部門拿出具體的措施來，為農民進城打工辦些實事”。但農民工的社會保障問題仍然比較突出，存在著諸多問題。
1.缺乏失業保障。據調查，33.5％的農民工在城市里都有過失業的經歷，而其中將近30％的外來農民曾經遇到過長達半年和半年以上的失業。同時，城市居民在失業期間有失業補助，而農民工卻沒有，農民工失業后，多數是靠自己過去的積蓄生活，其次是靠向親友、老鄉借錢生活，也有一部分人不得不重回農村老家。農民工得不到勞動單位或地方組織的幫助，他們在不少地方不能進入城市的社會保障網絡。
2.缺乏醫療保障。很多農民工生病以后，大都因為收入不多硬挺著而不去醫院看??；遇到不得不看的病，絕大部分也只能是自費，用工單位通常不為他們報銷藥費，在不得已的情形下，也往往只墊付很小一部分。據調查，農民工生病以后，59.3％的人并沒有花錢看病，40.7％花錢看病的人，也舍不得吃好藥和住院，因為他們在這方面的人均支出僅僅885.46元，而他們所勞動的單位為他們看病的支出卻僅為人均72.3元，不足實際看病費用的1／12。由此可見在醫療看病方面，農民工根本談不上有什么保障。農民工醫療保險權益的缺失，往往會導致他們有病不能就醫，小病釀成大災，甚至因此喪失勞動能力，“因病返貧”、“因病致貧”的情況屢見不鮮。由此可見，在醫療看病方面，農民工的醫療保障問題仍是嚴重的。
3.缺乏勞動保障。從勞動時間上看，農民工的勞動也談不上什么勞動保障體制。農民工一旦有工作，他們的勞動往往是大大超時。有資料顯示，在農民工中，有23.6％的人每天勞動時間在12小時以上，65％的人每天勞動時間在10小時以上。也就是說，符合勞動法的一天8小時勞動者僅占1／4；從勞動狀況看，據廣東省團委和南方日報社聯合組織的調查，農民工經常加班加點，幾乎沒有休息日，勞動嚴重超時；從勞動報酬來看，由于沒有法定的條款規定農民工應該享有何種工資，產生了由雇主決定工資而不是遵循“按勞分配”的原則的現象嚴重存在。農民工是無法享受福利分房或在政府提供補貼的情形下購買商品房，他們通常居住在城市的衛生死角或合伙租住于城鄉結合部的農居點，其居住狀況大都擁擠不堪，采光和通風條件較差。
三、農民工社會保障權益缺失的原因
1.城鄉二元社會結構和城鄉隔離的戶籍制度是農民工社會保障缺失的主要原因。我國計劃經濟體制下城鄉分割的戶籍制度是傳統的就業制度模式和二元社會保障制度構建的基礎。戶籍制度存在著三大弊端：一是城市和農村戶口的二元化管理；二是遷徙不自由；三是戶籍與政治、經濟、文化教育等權利掛鉤，被人為賦予了太多的“附加值”。1998年以來，我國全面推進社會保障制度改革，但迄今為止的各種社會保障制度改革的思路基本上還是以戶籍為基礎，且重心明顯傾向于城鎮。而自從原有的集體保障和合作醫療制度隨著以社隊為基礎的集體經濟的瓦解而喪失之后，農村基本上陷入了不得不依靠單一的傳統家庭保障的境地。走出農村的農民工雖然從事非農產業，但由于他們還是農村戶口，身份依然是農民，所以仍被屏蔽在城市的社會保障外。
2.社會保障立法不健全是農民工社會保障缺失的根本原因。農民工參保率之所以一直在低位徘徊，與參保后其利益得不到有效保障具有直接關系。而深層次的技術問題，是由于農民工頻繁流動，單位和農民工參保繳費后，社會保險關系難以轉移和接續。農民工的工作流動性大，工作場所不固定，而現在我國社會保障的社會化管理和服務進程較慢導致統籌層次低和服務水平差，特別是缺少一個確保社會保障關系能夠在城鄉之間、地區之間轉移的管理機制。農民工社會身份和職業上的矛盾直接導致他們淪為社會邊緣性群體。這決定了關于他們的社會保障政策議程的設立途徑較少、設立過程緩慢且無法有效表達他們的利益訴求。
3.社會保障資金不足。財力支持不夠是農民工社會保障缺失的重要原因。近年來，國家和政府雖已集中力量加強城鎮社會保障制度的改革與建設，以確保經濟體制改革的順利進行，但城鎮職工養老保險、失業保險、醫療保險以及工傷保險等仍舊陷在資金困境之中。當城鎮社會保障制度運行受到資金限制時，若再將龐大的農民工群體考慮在制度范圍內，必然要面臨更為嚴重的資金困難。而且，要保障農民工子女正常入學，這對城鎮現有的教育資源又是一大挑戰，教育經費需求的擴大也是個現實問題。資金問題是農民工社會保障遲遲沒有提上日程的重要客觀原因之一。此外，農民工在他們相對較低的收入中，用于維持生活，撫養教育子女，已是相當緊張，再拿出一部分資金參加社會保險，也確實有一定的困難。
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）24-0159-01
隨著中國改革開放的進一步展開和加入WTO，中國的商品已經逐步走向世界，走向國際競爭的舞臺。在這種情況下，只有適應循環經濟和節約型社會的要求，努力轉變觀念,開拓創新，設計出新穎的包裝設計，才能為產品創造更好的銷售條件，才能使企業贏取更大的利潤。當然，新穎的包裝設計一旦推向市場，肯定會成為其它生產廠家競相模仿的對象。因此，對于包裝設計的創新及其知識產權的保護問題逐漸成了企業所面對的難題之一。要想解決這個難題，企業必須認真理解產品包裝設計創新以及知識產權保護的相關知識，才能保護自己的利益，使企業利于不敗之地。
一、包裝、包裝設計、包裝設計的創新
包裝是一門具有商品和藝術雙重性的綜合性學科，是品牌理念、產品特性、消費心理的綜合反映，是實現商品價值和使用價值的手段。
商品包裝設計是商品信息傳達的媒介，是商品最直接的廣告。通過獨特的造型、新型的材料與精美的印刷，包裝可以準確傳達出商品的質感、形狀、用途，有效地渲染出商品的特質和韻味，成功的包裝設計更能塑造出品牌形象，以及傳達企業獨特的文化。
二、當前我國包裝設計的現狀
改革開放以來，我國的包裝業得到了快速的發展，各式各樣的裝潢公司應運而生，各種裝潢交流活動也日益頻繁，所有這些，有力地促進了裝潢事業的發展。
但是，由于現階段的中國正處于舊體制、新體制、舊觀念、新觀念同時并存的時期，中國的包裝設計市場缺乏明確的方向，這就造成了中國包裝設計市場的混亂，過度包裝、虛假包裝、類似包裝比比皆是，而具備中國傳統風格和現代化風格的包裝設計更是鳳毛麟角，少之又少。
三、包裝設計的創新
（一）要想完成包裝設計的創新必須樹立創新意識
樹立創新意識是設計理念的重要環節，是完成包裝設計的基礎。有什么樣的意識，什么樣的理念，就會有什么樣的作品?，F代化的市場要求包裝不但要清晰地傳遞產品的信息，而且還要傳遞產品的品質，更重要地是作為一種產品文化推向市場，使人們在欣賞產品設計的同時，被產品文化所吸引。
（二）要想完成包裝設計的創新必須培養創新型人才
培養創新型人才是實現產品包裝設計創新的條件。包裝設計的創新是靠培養創新型人才來實現的，如果沒有創新型人才，所謂的包裝設計的創新就是一紙空文。目前我國的包裝設計人才普遍存在著知識結構就、綜合素質差、創新意識和創新能力弱等方面的問題。
（三）要想完成包裝設計的創新必須打造創新型團隊
創新型團隊是完成包裝設計創新的保證。團隊的力量是無窮的。只有打造一支具備創新能力的團隊，集思廣益，將團隊的力量凝結在一起，才能更好地完成包裝設計的創新。
四、對于包裝設計的知識產權保護
當前，我國包裝設計領域存在著不同程度的侵權行為，幾乎所有的優秀包裝設計都面臨著侵權行為。就拿承德露露來說，隨著知名度的提高和市場銷售份額的增大，仿冒承德露露包裝設計的產品越來越多，目前所知道的仿冒企業就達到五十多家。這些仿冒企業嚴重影響了市場秩序，給知名企業帶來了很大的傷害。因此，包裝設計產業應該積極應對，采取相應措施進行知識產權保護。
（一）建立健全的知識產權保護途徑
要相對包裝設計產品進行知識產權保護，首先充分發揮行業協會的作用，制定相關產業政策、行業規范，加強行業管理；同時協助會員企業開拓國內外市場, 提高整體競爭力, 參與國際競爭。
（二）包裝設計的知識產權保護方法
對于包裝設計產業的知識產權保護來講，最好的方法就是利用法律手段進行保護的方法。
利用法律手段進行保護，首先應該認真學習相關法律知識，研究法律知識在本行業中的適用范圍，并在法律許可的范圍內申請包裝外觀設計專利保護、注冊包裝商標專用權保護、包裝裝潢畫面的著作權保護等各項保護，當包裝設計受到不法侵害時，包裝設計者可以使用知識產權的相關法律保護自己的權益不受侵害，比如《反不正當競爭法》的使用。
1.商品以及商品包裝設計
政治經濟學這樣定義商品：“商品是用來交換的勞動產品”。本文所指的商品僅指被生產出來后進入流通領域并能夠滿足人們的某種需要的商業產品。雖然商品包裝也可以包含某些特定服務領域的vi系統，但在本文中不再做此方面的詳細論述。
我國在《包裝通用術語》國家標準中注明包裝為“在流通過程中保護產品、方便儲運、促進銷售、按一定技術方法而采用的容器、材料和輔助物等的總體名稱”?？梢娚唐钒b的概念就是：可以在運輸、展示等各種流通過程中保護商品，并進一步提高商品附加價值的各種容器和輔助物等材料以及相關商品化技術手段的總稱。簡單理解的話商品包裝就是保護商品并提升商品附加價值的材料和手段。
商品包裝設計是為實現上述目的而開展的一系列設計活動的總稱，是產品特性的直接和主要傳遞者，也是產品個性和流通過程中最敏感和最大的影響因素。商品包裝設計的最終目的是為了輔助商品更好的完成銷售、使用等流通過程。
2.國內外商品包裝知識產權保護狀況
知識產權(intelectual property)是人們基于自己的智力活動創造的成果和經營管理活動中的經驗、知識而依法享有的權利。把來自知識活動的權利概括為“知識產權”最早見之于17世紀中葉的法國學者卡普佐夫，后為比利時學者皮卡第所發展。他認為知識產權是一種特殊的權利，不同于物的所有權。19世紀末期，國際商品包裝知識產權保護領域，出現了世界上歷史最悠久的、最具權威性的國際公約——1883年保護工業產權《巴黎公約》(pcpip)和1886年保護文藝作品版權《伯爾尼公約》；以及最近的wto的《trips協定》、《wipo公約》等等國際公約。當今世界上，保護包裝商品最全面、最權威的國際公約是1994年wto的《與貿易有關的知識產權協定(trips協定)》。
經過近30來年的努力，我國已經形成比較完備的知識產權法律制度，相繼頒布實施了《中華人民共和國專利法》、《中華人民共和國商標法》、《中華人民共和國著作權法》等近10部知識產權領域法律以及30多部相關法律法規，并根據國內國際的形勢變化，分別于1992年和對專利法和著作權法進行了兩次修正。又分別對《中華人民共和國著作權法》和《中華人民共和國商標法》進行了修改，進一步完善了知識產權對商品包裝設計的保護作用。
3.商品包裝設計的知識產權保護
目前我國已頒布的涉及商品包裝設計知識產權保護的相關法律包括《中華人民共和國專利法》、《中華人民共和國商標法》、《中華人民共和國著作權法》、《中華人民共和國反不正當競爭法》等近10部知識產權保護法律以及30多部相關法律法規。商品包裝設計的知識產權保護具體途徑包括：
3.1運用反不正當競爭法保護包裝設計的獨特性
商品包裝設計的目的是裝飾、宣傳商品。它作為包裝設計的重要組成部分，經常與商標同時出現在商品本身或包裝上?！吨腥A人民共和國反不正當競爭法》第5條第2項規定：擅自使用知名商品特有的名稱、包裝、裝潢，或者使用與知名商品近似的名稱、包裝、裝潢，造成和他人的知名商品相混淆，使購買者誤認為是該知名商品的，屬于不正當競爭行為。
3.2運用商標法保護商業品牌標志設計的專用權
商標設計是不同商品具有的特殊的法定視覺標志，在商品的流通過程中和商品包裝的其他視覺識別元素共同起到了利于識別、促進銷售的作用。我國商標法將商標定義為：任何能夠將自然人、法人或者其他組織的商品與他人的商品區別開的可視性標志，包括文字、圖形、字母、數字、三維標志和顏色組合，以及上述要素的組合。這里所說的三維標志即所謂的立體商標，主要是指以商品的外形或包裝作為商標。商標法修改后，將立體商標納入保護范圍，從立法層面為包裝設計注冊立體商標提供了基礎。
3.3運用專利法保護商品包裝的外觀設計專利權
隨著商品競爭形勢越發激烈，各大企業越來越意識到產品包裝對于產品銷售的重要性.挑選出最具有典型性的土特產，轉變傳統包裝樣式，從文字、色彩和圖形等應用視覺元素，包裝與插畫的融合，突破了傳統包裝的限制，制作出新的包裝樣式，讓產品從琳瑯滿目的土特產中鋒芒畢露，并采用插畫形式，激發出顧客購買特產的欲望，為土特產品樹立品牌形象提高土特產的銷量.
1我國現存土特產包裝設計存在的問題
1.1包裝簡單、粗陋
當前很多從原生態土特產的包裝設計上而言，通常分為兩種，即有包裝、無包裝.無包裝通常都是散裝的，保質期限短，容易變質；而對于有包裝的土特產而言，如果外包裝不規范，不能很好的保護、存儲產品.低質量的包裝，通常在很多農產品中出現，如：香腸、木耳和山珍等原生態特產，但這類原生態的特產質量卻較高，由于生產者產品包裝意識薄弱，導致包裝不僅在結構和材料的選擇上顯得粗陋，而且極其缺乏藝術性，視覺效果薄弱.
1.2樹立品牌形象意識淺薄
土特產品形象的塑造，這是設計土特產產品包裝應重點考慮的問題.產品包裝設計直接影響到產品的銷量.目前，我國很多土特產企業在包裝土特產設計中都忽視了品牌形象塑造的關鍵性，尤其是農副類產品，其生產者與銷售者大多數都是農民，其本身包裝意識就很淡薄，導致很多土特產的包裝看上去都是如法炮制，這種云泥之別的包裝，給予消費者一定的審美疲勞，不能真正意義上的樹立起好的品牌形象，所以沒有自己的特色.從我國當前土特產包裝設計上而言，缺少創新性，過于大眾化，很難吸引廣大消費者的注意.
2土特產品包裝設計的視覺傳達表現要素
2.1文字表現要素
在設計土特產標志中，應提煉出當地元素，緊緊圍繞著當地特色文化為核心，結合品牌的名稱，例如：有的地區的傳統文化具有菜盤、圍屋等特色建，在針對這種類型的土特產品設計時，可以把其標志設計的簡單、直白.比如：在圓形內置上產品名稱，在應用當地服飾驗收.如：深藍色圓形有兩種含義，一種是代表著當地居民的住所，另一種是代表著盤子里的特長.產品屬性為輔助顏色，傳遞出其他信息.在整個產品包裝畫面中，標志起到了協調畫面的作用.
2.2圖形表現要素
在現代包裝設計中，圖形要素占據著重要的地位，較強的感染力和直接的表達效果，受到了廣大消費者的認可和喜愛.市場上大多數土特產都是利用具體圖形，缺少創意.想要體現出圖形要素的表現力，需要在結合產品特性的基礎上，應讓土產品的品牌思想具有情趣化和人性化.想要提高銷售量，讓更多的消費者認可土產品，就必須要不斷創新包裝設計，注入更多新的元素.比如：在進行土特產品包裝設計時，可根據地方文化特色對對土特產品牌進行定位，定位為“農家情、一家親”，讓受眾感覺到是描述出當地一家人快樂幸福的享受著生活.打破在統圖案中尋找視覺因素的束縛，在收集資料，地區建筑、環境、服飾等方面上，應用這種輕松、歡樂的插畫進行表現，既有一定的親和力，也注入了時尚的元素，具有情趣化的包裝設計徹底顛覆了人們對土特產的印象.
2.3風格表現要素
風格要素在土產品包裝設計要素中，可以說是一種綜合性的要素，凸顯在視覺表達語言和內在結構上.在設計包裝時，所謂的風格也就是包裝畫面上將多種視覺要素以特定的方式進行組合，以此來達到統一、和諧的效果.例如：在針對某個土特產品包裝進行設計時，先可以為其產品夠塑造出相對應的品牌理念，應用插畫形式，從地方風景、服飾和建筑等對視覺元素進行提煉.（1）具有地方特色的建筑：地方文化都會彰顯在地方建筑物上.（2）地區服飾：各地域傳統服飾都具有樸素、簡單的特點，具有形式美、裝飾性.（3）地區風景：在古代社會中，在田園之中有山是一件很令人高興的事情，很多地區的人生活也正是由于在別有趣味的農家景象中，讓人有種世外桃源的感覺.我國很多地區的山脈雖然高低不一，但是大部分山脈都是低矮的，將其建設成為梯田，適合種些茶樹或者果樹，這種田園式的生態環境自然會吸引很多人前來旅游和觀光.將在土產品包裝上的圖形采用插畫風格進行設計，在加入別致的客家元素，利用現代時代特征造型形式，讓品牌形象更具特色，進一步滿足受眾多樣化的需求.
2.4色彩表現要素
包裝色彩具有實用、簡單、裝飾、單純等視覺特征，與商品相融合，能夠形成某一種聯系性，讓各類產品都能在色彩對比和協調下，烘托出氛圍，以此來刺激銷售.在設計土產品包裝時，也可以結合當地土特產的屬性來選用不同顏色進行區分.比如：如果當地人的特色服裝顏色以多種色彩亮麗、鮮明的顏色組成，這些顏色能夠讓包裝盒上的顏色更加明快，與古舊土特產包裝對比而言，鮮明的顏色更能引起顧客消費的欲望.在進行土特產包裝設計過程中，應該應用更多的色彩在土特產包裝上.因為色彩可以帶給人們更加直觀的感受的同時，也能夠以特殊的色彩元素來與其它產品的設計形成區別.此外，色彩具有強大的視覺效果，應該發揮出這一個優勢，更好地讓土特產品包裝設計中的色彩帶給消費者一種主觀感受.通過合理的色彩搭配，讓整體包裝設計更加和諧統一.
3插畫藝術與包裝設計融合的對策
3.1彰顯設計的信息
在銷售與流通現代商業化包裝設計中，應向大眾傳遞出相應的信息.基于文字、圖形和色彩等元素，應用抽象表現、直接表現等敘述形式，將商品信息完整無缺的表述出來，力求簡單、直接，并使其具有較強視覺沖擊力.此外.從設計層面上而言，設計信息是設計者與顧客溝通和交流的媒介，顧客通過閱覽設計信息對商品功能進行了解.比如與生產企業理念、設計者設計意圖有關的信息.反之顧客審美發展趨勢而又反饋給廣大設計者.所以，在設計土產品包裝過程中，應注重插畫形式的多樣化，無論是圖形符號，還是文字信息，又或者是選擇的色彩，都要將某一商品完全描述出來.防止顧客在選擇產品中會出現解讀視覺的誤差.
3.2注重產品包裝的情感性
在產品包裝上設計出的圖形、文字和色彩等都應慎重，絕不能與其民族生活背景和文化習俗相違背.如：在我國，龍是我我們民族的象征，而在其他國家中，龍有時被視為一股邪惡的力量.而后者要求在設計產品包裝中，應重點考慮到商品消費對象，同時還需考慮到產品銷售引起的情感效應.前者是在歷史推動下進行的，可以說是穩定的，不容易發生變化的；而后者卻是易變、很難把握的.但從作用上對比而言，后者要比前者大的多.結合這一特點，很多商家都應將其作為突破口，深入對比這兩者的差異，利用兩者的差異性對土特產包裝進行更全面的、專業的設計.
3.3產品包裝設計傳遞的民族性
隨著社會經濟的快速發展，人們的審美水平和生活需求也隨之提高，無論從市場競爭上來講，還是從繼承傳統文化上而言，都應注重我國傳統和民俗在設計產品包裝中的內涵.想要在眾多產品中彰顯出自己，表明出不同凡響的內涵，這說明了唯有是民族的，才能稱為是全球的.所謂的民族性，并不是只體現在用幾幅傳統風格的山水畫、書法畫等對其裝飾，或者是將某些傳統圖案作為設計底紋，這種做法都是很膚淺的，不足以給顧客留下深刻的印象，也沒有領會到我國傳統民族文化的真正意義和價值.經過歷史長河歲月的洗禮，而遺留下的傳統文化，所積淀出來的不但包括有形圖案符號，而且隱含于圖符背后的精神與靈魂才是現代土產品包裝設計的瑰寶.在設計者設計土產品包裝中，既需要結合商品內涵與整個傳統文化的聯系，積極借鑒其他國家頂級的包裝設計，也有與市場需求相融合，創新出具備現代設計美感和民族特色的作品.所以，可以這樣說包裝中吸引顧客既可能是某一種視覺形式，也有可能是整個包裝作品的氣質.
4結語
總而言之，在土特產包裝設計中，應廣泛應用插畫藝術，在充實其產品內容的基礎上，也牽扯到消費者意識形態、社會流行文化、人文思想等因素，所以無論是對包裝設計而言，還是對消費者來講，都會起到很大的影響.從產品包裝設計長遠角度上來講，必須要深入探討和研究包裝設計與插畫藝術的結合點，結合時展與民族發展的實際需求，創造出更多具有新意、新形式的產品包裝.
作者:董雙 單位:合肥學院
參考文獻：
〔1〕羅芳林.現代商業插畫在包裝設計中的演繹[J].閩江學院學報,2012(06):73-75.
一、從1999年10月1日起，除新安裝電梯外，本市所有大修、改造的電梯不再由北京市特種設備檢測中心（以下簡稱市特檢中心）檢驗，改為由原建檔屬地的勞動（和社會保障）安全監察機構監察、檢驗機構檢驗，驗收合格后核發《北京市電梯安全檢驗合格證》。其余工作范圍仍按《北京市特種設備安全監察、安全性能檢驗若干問題的暫行規定》（京勞特發〔1995〕378號）執行，暫不做調整。請各單位遵照執行，各區、縣勞動（和社會保障）局特種設備監察機構監督執行。
二、為減輕電梯安裝企業的負擔，簡化電梯安裝開工審批手續，從1990年10月1日起，凡取得安全認可證書的安裝企業，在施工前應填寫《北京市電梯安裝開工申報表》（格式附后），以傳真、信函或送達的方式報市特檢中心即可。市特檢中心按月匯總，于每月5日前將上月報裝情況報送市勞動和社會保障局特種設備監察處備案。
這一改革措施將給企業帶來便利。同時，希望各企業認真執行有關規定。對于施工前未按規定報裝的企業，一經查出將不予年度注冊；情節嚴重的吊銷其安全認可證書?！侗本┦须娞莅惭b開工申報表》由我局統一印制。
外地進京（含國外）電梯安裝企業開工申報手續，仍按《北京市電梯安裝修理開工審批辦法》（京勞特發〔1996〕199號）執行。
市特檢中心地址：朝陽區惠新東街3號郵編：100029聯系電話：64914476傳真：64914476聯系人：張耀光附件：
北京市電梯安裝開工申報表
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｜ 安裝單位 ｜聯系人： 聯系電話： ｜
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｜ 預計開工時間： ｜ 年 月 日 ｜
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｜安裝工程負責人： 安全負責人： ｜
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｜ 甲 方：（蓋章） ｜ 乙 方：（蓋章） ｜
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裝修合同范本房屋裝修合同簽訂注意事項第一、合同中必須寫明裝修的具體要求和完工日期。有的消費者在簽訂合同時，沒有注意這兩點，給某些裝飾公司粗制濫造和拖延工期創造了條件。
住房裝修合同樣本住房裝修合同樣本(1)發包方(甲方)：___________________承包方(乙方)：___________________合 同 編號: _______________________使 用 說 明1、本市行政區域內的家庭居室裝飾裝修工程適用此合同文本。
最新房屋裝修合同范本房屋裝修合同是裝修單位(發包方)與裝修公司(承包方)簽訂的就發包方的房屋的裝修事項而達成的協議。房屋裝修合同范本(1)委托方(甲方)：承接方(乙方)：工程項目：住房裝修甲、乙雙方經友好洽談和協商，甲方決定委托乙方進行居室裝潢。
最新深圳房屋裝修合同樣本合同簽訂前7項原則1、應查看裝修公司是否具有資質證書;2、除簽訂合同以外，還需要有第三方認證，如果裝修公司沒有辦理這方面事情，您可要謹慎;3、應讓裝修公司先出設計草圖;4、考察裝修公司用的是否是北京市工商局頒發的裝飾工程施工合同
最新工程裝修合同樣本裝修又稱裝潢或裝飾。是指在一定區域和范圍內進行的，包括水電施工、墻體、地板、天花板、景觀等所實現的，依據一定設計理念和美觀規則形成的一整套施工和設計方案。
最新房屋裝修合同樣本簽訂裝修合同是日常生活中一項重要的法律活動，合同條款是否完善直接關系到發包方的切身利益。為了盡可能保護發包方在裝修合同中的合法、合理利益，對于相關條款應明確約定，所以在簽訂合同時，一定要謹慎。
杭州市房屋裝修合同依照《中華人民共和國合同法》及有關法律、法規的規定，結合家庭居室裝飾裝修工程施工的實際情況，在雙方在平等、自愿、協商一致的基礎上，就發包人的家庭居室裝飾裝修工程(以下簡稱工程)的有關事宜達成的協議就是裝修合同。
最新商場裝修合同范本裝修合同是裝修工程中最主要的法律文件。當所有的設計和工程預算都談妥后，簽訂裝修合同是裝修開工前必須履行的一道手續。目前，裝修管理較為成熟的城市的建委或者建設局都制定有標準合同。
本工程裝修檔次較高，墻、頂、地面較多采用石材、乳膠漆等材料，施工交叉作業多，這就要求我公司在進行自身裝修施工的過程中，對其進行成品保護工作，如成品保護工作稍有閃失便有可能會造成不可挽回的損失，由于該類工程施工過程中的交叉性、多樣性和特殊性，因此在施工中成品保護工作將是本工程的重中之重，施工過程中我方將制訂嚴格有效的成品保護方案，以確保本工程的順利進行，保障做到成品保護工作萬無一失。成品保護包括兩部分：自我施工項目產品的保護和對其它分包單位已施工完成產品的保護。
二、應對措施
1、制定詳細的成品保護方案，包括成品和半成品兩類。其中包括半成品的加工、運輸、裝卸、保管等、成品的保護方案。根據成品所在的部位、材質、色別等不同而采用不同的保護措施，特別是對已安裝好的設備進行必要的保護。
2、制定成品保護等級，易碎易污染易損成品為重點保護等級，貴重成品的保護采取隔離保護措施。
3、編制成品保護標牌，保護標牌根據保護等級及材種不同制定分類，標牌的規格、字體、色別應清晰鮮明，標牌用語應簡潔明確。
4、成品保護應由專人巡回檢查，發現問題要追究當事人的責任，并及時召開成品保護現場會，對施工人員進行產品保護教育。
5、對工人進行成品保護技術交底，并定期召開成品保護專題會，組織工人學習產品保護知識，認識到成品保護的重要性。
6、限制成品區人員的進出，非相關人員嚴禁進入，并建立成品區人員登記措施。
7、成品保護可分固定式成品和移動式成品保護兩種，固定式成品采用隔離式保護，移動式成品采用集中式包裝保護。
8、嚴格按照工序施工，避免成品因工序錯亂而造成的污損。
9、加強工程調度階段的成品保護，避免不同工種施工而產生的成品損壞。
三、保護方案
1、鋪裝工程
1.1磚＼石材地面
a.實施時間
地磚/石材鋪貼完成后3日內
b.拆除時間
開荒清潔前（石材為勾縫結晶前）
c.實施及維護責任
精裝總包
d.實施要求：地磚面層：采用厚度不小于4mm兩平兩瓦瓦楞紙板滿鋪至墻角，接縫用透明膠帶粘貼牢固。
石材面層：地面石材鋪貼完成1周后，勾縫結晶前實施。（實施時應注意石材內部水分無法散發可能導致的返堿風險）
1.2磚＼石材墻面
a.實施時間
墻磚/石材鋪貼完成后3日內
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
用9厘夾板制作或成品陽角護角實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，兩翼寬度不低于30mm
，
安裝應牢固。
1.3木地板鋪裝
a.實施時間
施工完成，分戶查驗后
b.拆除時間
交房清潔前
c.實施及維護責任人
木地板甲供分包
d.實施要求：
木地板鋪裝完畢后實施，基層Pvc保護膜封閉，滿貼至地板與踢腳線交接陰角處并采用美紋紙粘貼接縫，面層滿鋪厚度不小于4mm兩平兩瓦瓦楞紙板。Pvc保護膜開放日檢查可不拆除。
1.4窗臺板
a.實施時間
施工完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
泡沫膠墊或瓦楞紙滿鋪，固定牢固；四周可預留10mm工作面做后續收口處理
2、門窗工程
2.1入戶門套
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
9厘木夾板根據門套尺寸制作U型保護套，牢固固定于門套周邊，高度不低于1.2米，U型翻邊寬度需覆蓋門套。
2.2入戶門扇
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
入戶門單位實施，精裝總包維護
d.實施要求：
產品到場后出場包裝必須完好，門扇兩側都應滿貼塑料薄膜保護，門扇安裝過程中不允許撕除；安裝完畢移交后精裝修單位進行維護并承擔門扇損壞責任。門鎖及拉手在安裝完畢后應用塑料薄膜重新纏套完整。
2.3四方框門檻
a.實施時間
精裝修進場后，濕作業開始前
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
U型1.2厚鋼保護套，長度應與實際保護之單位長度一致，固定應牢固。本保護方式適用于入戶門檻（四方框防盜門）、陽臺鋁合金門（四方框）等。
2.4外門窗玻璃
a.實施時間
門窗玻璃安裝后
b.拆除時間
交房前精保潔同步撕除
c.實施及維護責任人
鋁合金門窗單位實施；精裝修維護
d.實施要求
門窗單位玻璃出廠需具備雙面保護膜，玻璃安裝完成后不得撕除，將內側面保護權限移交裝飾單位執行，后續業主報事產生之劃傷等由精裝修單位承擔責任。
2.5戶內門
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
戶內門分包
d.實施要求
用泡沫膠墊或0.2mm厚的薄膜對戶內木門套、扇進行雙面包裹，防止表面污染。
2.6陽臺欄桿/板
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開放日清潔前
c.實施及維護責任人
欄桿單位實施，裝飾單位維護及拆除
d.實施要求
用泡沫膠墊或纖維毯對欄桿進行覆蓋保護，防止交叉施工導致的污染和碰傷
3、安裝工程
3.1排水立管
a.實施時間
排水支管安裝完成；
b.拆除時間
上部設備安裝前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
在排水支管施工完成后涉及通球試水相關工序，保護措施應便于二次打開后及時恢復，推薦定制成品蓋帽。
3.2地漏
a.實施時間
地漏安裝完成（應與排水立管保護搭接）
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
保護措施應充分考慮能夠二次打開后的及時恢復；推薦選用定制產品，禁止采用地磚切塊或透明膠帶直接貼封等封閉效果差、易被破壞、拆除導致二次污染的保護方式。
3.3插座開關面板
a.實施時間
面板安裝完成
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
插座開關面板安裝完成后應用薄膜或美紋紙對面板滿貼保護或采用成品塑封蓋保護。插座開關面板成品保護并不能取代墻面油漆施工前期對面板四周貼美紋紙防止污染的正常工序。
4、家具設備
4.1收納系統
a.實施時間
柜子整體安裝調試完成
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
柜類產品供應安裝單位
d.實施要求
柜體及門板安裝完畢后用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜滿貼覆蓋外露面。
4.2淋浴屏/房
a.實施時間
淋浴屏安裝完成
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
淋浴屏安裝單位，如包含在精裝總包合同中即為精裝總包實施
d.實施要求
泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜雙面滿貼保護；
4.3廚房三件套
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
設備供應及安裝單位
d.實施要求
煙機/灶具：采用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜全面覆蓋；灶具火芯及配套小五金隨清潔進度安裝；
熱水器：安裝完成后用出廠自帶塑料薄膜重新包裹
4.4浴缸
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
浴缸安裝完成后將缸底固體垃圾清理干凈，用原廠塑料保護膜重新覆蓋，上蓋9厘板或木工板外殼全面封閉。
嚴格杜絕裸缸現象。
4.5馬桶
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
馬桶缸體及水箱安裝完畢后用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜或瓦楞紙包裹，上蓋原廠包裝盒；馬桶蓋在承接查驗前隨進度安裝，但保護不得拆除，直到交房。
4.6龍頭花灑及小五金
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜包裹，若五金、龍頭安裝工序隨承接查驗進度同步，則不做強制要求。
三、公區篇
5、施工階段成品保護
5.1電梯轎廂
a.實施時間
電梯轎廂移交精裝使用前
b.拆除時間
交房前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
墻面：10mm厚透明有機玻璃將電梯左右立面、后立面進行保護，預留電梯樓層按鈕；
地面：滿鋪12mm厚夾板，
頂篷：10mm厚透明有機玻璃進行保護，預留通風口。
出門門檻位置應設置不低于15mm厚活動木工板橋。
5.2電梯門套
a.實施時間
電梯門套安裝完畢
b.拆除時間
交房前，與交房保護搭接
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
9厘木夾板根據門套尺寸制作U型保護套，牢固固定于門套周邊，高度不低于1.2米
精裝施工完畢清潔完成后應進行維修加固保證部品完好后移交物業。
5.3前室陽角
a.實施時間
墻面磚鋪貼完畢
b.拆除時間
交房前，與交房保護搭接
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
用9厘夾板制作或成品陽角護角實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，兩翼寬度不低于20mm
，
安裝應牢固。
精裝施工完畢清潔完成后應進行維修加固保證部品完好后移交物業。
6、交房后的成品保護
6.1電梯轎廂
a.實施時間
開放日前
b.拆除時間
成品完工移交物業，交房不拆除
c.實施及維護責任人
精裝總包實施，物業接收后維護
d.實施要求
墻面：
1、防潮板厚度≥12mm、采用全包保護方式，防潮板環保等級：E1級。
2、采用槍釘或地板扣件安裝固定。
3、質量標準：防潮板表面平整無翹曲、潔凈無污損，拼縫平整密實，收邊收口順直，連接牢固、與壁面貼合緊密。
地面：
1、竹膠板或防潮板厚度≥
15mm。
2、轎廂地面全鋪裝保護。
3、質量標準：地板表面平整無翹曲、潔凈無污損，地板收邊收口順直，與地面貼合緊密。
4、地面保護板上覆蓋成品地毯。
頂面：
1、選用不銹鋼絲網規格：孔距10-15mm、絲徑≥1.2mm；采用規格30*15mm-38*25mm、厚度≥
0.6mm的不銹鋼矩管做框架支撐。
2、質量標準：絲網與管架連接緊密，繃直平整無褶皺，無露絲現象；矩管焊縫嚴密、光滑、色澤一致，矩管表面平整、無劃痕、凹凸等缺陷
說明：
1、交付后轎廂保護為正式交付部品，接收方為物業公司，實施品質應嚴格滿足本標準要求。
6.2電梯門套
a.實施時間
交房前，與前施工保護搭接
b.拆除時間
物業自理
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
部位：僅針對入戶大堂及車庫前室；
做法：9厘木夾板根據門套尺寸制作U型保護套，牢固固定于門套周邊，高度不低于1.2米；
6.3大堂
a.實施時間
交房前，與前施工保護搭接
b.拆除時間
物業自理
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
陽角：用成品陽角護角條實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，安裝應牢固。
地面：1F主入口大堂地面應采用拉絨地毯滿鋪至電梯門口
6.4車庫前室
a.實施時間
交房前，與前施工保護搭接
b.拆除時間
物業自理
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
陽角：用成品陽角護角條實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，安裝應牢固。
